Qualcuno disse una volta che siamo come nani sulle spalle di giganti. Beh, nel mio caso il gigante ha anche un nome e un cognome – e oggi ho deciso di presentartelo. Sto parlando della leggenda vivente degli studi beethoveniani, il mio mito e (inarrivabile) modello: Jonathan Del Mar. Per chi non lo conoscesse, Jonathan è l’autore (tra l’altro) di… Read More »
Il caso di cui parliamo oggi riguarda il crescendo che tutti siamo abituati ad ascoltare a batt.382 del Finale dell’Eroica: è di Beethoven oppure no? Eccolo annotato in rosso da Leonard Bernstein nella sua partitura, conservata presso gli archivi della New York Philharmonic: Non si tratta però di un’invenzione del direttore statunitense: il crescendo è ripreso dalla parte dei Violini I… Read More »
L’altro giorno sul nostro gruppo di approfondimento parlavamo di un caso estremamente interessante (e controverso) nel Finale della Prima Sinfonia – batt.246: L’esempio che vedi è tratto dall’edizione Breitkopf & Härtel del 1862, per decenni testo di riferimento dell’op.21 ancora oggi adottato dagli interpreti più conservatori. L’improvviso f sul battere ti è familiare, vero? Quasi tutte le edizioni successive ripropongono il passo esattamente… Read More »
Ludwig van Beethoven è uno di quei compositori che ci hanno lasciato una mole imponente di schizzi autografi. Non è semplice dire quanti di questi documenti si siano conservati, dato che non tutti sono accessibili al pubblico. Secondo una mia personale stima dovrebbero aggirarsi attorno ai 5000 – una meravigliosa serie di appunti relativi a composizioni note, ma anche a molte sconosciute. Quando il lascito di Beethoven… Read More »
“Noi scriviamo in modo diverso da come eseguiamo.” Vale anche per Beethoven il celebre motto di Couperin? Una piccola introduzione al mondo delle prassi esecutive storiche, con tre esempi dall’Andante con moto della Quinta sinfonia. Oggi è normale eseguire il passo che vedi di seguito (batt.23) esattamente “come scritto”, distinguendo bene la terzina (viole) dal ritmo puntato (legni): Esiste… Read More »
Abbiamo visto nello scorso articolo che il famoso passo in ottave nel finale della Waldstein, come pure quello analogo del Primo Concerto, era plausibilmente nelle intenzioni di Beethoven un glissando. Ma in che modo veniva realizzato all’epoca? E come renderlo sugli strumenti attuali? La fonte cronologicamente più vicina a Beethoven, La vera Arte di suonare il Pianoforte di Johann Peter Milchmeyer,… Read More »