Nella Pianoforte-Schule, Carl Czerny dà il suo interessante punto di vista sui cambiamenti di tempo (“Von den Veränderungen des Zeitmasses”) all’interno di un passaggio, descrivendo in dettaglio, e in modo pratico come di consueto, dove e come effettuarli.

Un si bemolle non autentico viene adottato in quasi tutte le esecuzioni della Nona sinfonia. Cosa voleva al suo posto Beethoven? E perché questo ritocco? Una risposta dall’analisi delle fonti originali.

In un passo di Umano, troppo umano (1886) Friedrich Nietzsche pone indirettamente una questione di fondamentale importanza per gli interpreti di Beethoven: si possono alterare i “mezzi” scelti dal compositore (cambiare ad esempio una dinamica o inserire un tremolo e così via) senza alterare l’essenza stessa dell’opera?